什么是统一的背后

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什么是统一的背后

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巴兰钦,在纽约市芭蕾舞团的创始人,第一个普及的20世纪60年代的“巴兰钦的芭蕾”的梦想:一个长脚,非常薄的女孩,短躯干,小肋骨,长长的脖子和小屁股。巴兰钦变成了现实ESTA审美后为企业和学校选择的女孩开始了满足的具体标准。例如,Vaganova芭蕾舞学院在俄罗斯具有高度的表和权重需要,他们的学生见面。如果一个女孩重达110斤,不论高度,她是不允许在双人舞班参加。

许多舞者都知道芭蕾的物理理想的,其中有些是无法控制的,就像一个人的地步。它不仅是准备为瘦。一个人的腿给他们的躯干相比,他们的脚的自然弹性和道岔的量拥有一个舞者长度是不安全的来源。劳伦高级川川,世卫组织,一直跳了十四年,有特色的清晰图像“形体芭蕾”。

“我认为芭蕾身体肯定是稀侧。我已经看到了一些舞者这是传统上不薄的今天,但它仍然是一个健美的身形。具体地讲,俄罗斯风格的芭蕾最重视的身体,用双腿长针和短躯干,“劳伦说。

关于刚才有意识地一个人的体形就足以产生自我批评。劳伦的妹妹,大二摩根川,过气的舞蹈十二年,并分享她的一些自己的不安全感的。

“我有弓腿的腿。当我在第一个位置是,我的膝盖不碰,这使得它很难肯定。我的工作我的腿部肌肉,但我的老师都很喜欢,“摩根,你是一个懒惰的舞者,你需要伸展你的腿”,“摩根说。 “我已经开始做的是拉起我的紧身衣在我的臀骨,这是一件好事,我在过去的几年中完成的,当我成为真正的自我意识在紧身衣看着我的方式,因为它使我的腿看起来更长的时间。“

摩根并不孤单。根据电话海大学的沃尔特Ofra进行的一项研究,女芭蕾舞蹈家“斤斤计较随着越来越多的体重,饮食习惯和身体形象。”这些不健康的注视可能会导致更严重的问题。华盛顿邮报饮食失调,可早十二个开发岁几乎报告二分之一那芭蕾舞演员遭受的。

“Acerca因为芭蕾是在你的位置的外观,而且衣服怎么都非常紧张,你经常对着镜子并且是至关重要的。芭蕾是一个非常重要的运动,因为你有这样做的权利,做它看起来很完美。作为一个舞者,你必须要超临界自己取得任何进展,“劳伦说。  

莫莉大一克内克特,世卫组织,一直是近12年跳舞,感觉完美地完成上课时的压力。

“这真的很难,当你“在舞蹈班重新只是,在短短的紧身衣和紧身裤,还有有一整天的一面镜子。你有完美的一切。有时我想我会看起来更完美,如果我看起来像别人,“克内克特说。

Knecht is attending the A&A Ballet Conservatory in Chicago next year. However, as the school is Russian-based, the pressure to meet the ideals is more present.

“通常情况下俄罗斯的舞者真的又高又瘦。很难有时想想,“她说。

有时,在比较自信思想影响性能,无论是在工作室和舞台上。在大多数的芭蕾,多数的舞者在跳舞 芭蕾舞团。 军团预计跳舞作为一个单元,每个部件做完全相同的步骤在完全相同的时间。

“我最讨厌别人看我的节目,所以我只有一个或两个我最亲密的朋友吃饭。这是你如何比较反对其他人,尤其是因为我的工作室并没有做很多独奏,“劳伦说。 “长大后,你都聚集在一条线,你都必须做同样的事情,并做相同。我认为这是个让我感到不舒服的人看我的压力。“

在目前的演出,摩根太忙想着正确的步骤和她的舞蹈的质量,担心她的身体。在排练,然而,消极的想法依然存在。

“当你没有那个花哨的短裙掩盖任何你不喜欢自己,并投中那些不跳舞的人其余的看着你,就是这么伤脑筋,”她说。

然而,在芭蕾世界上有自1960年以来走过了很长的路要走。随着芭蕾舞团,:如加拿大国家芭蕾舞团的崛起,他们的舞蹈强调多样性,想法高大,薄,轻盈的芭蕾舞演员在专业领域正在慢慢消失。芭蕾舞,如飘渺Copeland和萨拉·米恩斯不适合传统的模具,但伟大的角色,在他们的职业生涯实现。这些芭蕾舞演员的成功动机到处年轻舞者的来源。

“如果我翻翻杂志足尖,我意识到,这让那些卫生组织舞者,和他们没有“完美的芭蕾舞演员身体,你一直听说过,”克内克特说。 “这令人欣慰地看到,我只记得,如果他们能做到这一点,我可以做到这一点。芭蕾世界已经变得更能接受不同机构的。这不只是俄罗斯的完美无处不在“。

首先,芭蕾舞是一种艺术形式。舞者在舞台上移动,美的也不作表情,他们限定于自然自己的能力,而在艺术性他们耕地在多年的专注和勤奋的。芭蕾是比别人的身体了。

“我认为我们都可以在类,它是美丽的做的东西,它不会不管什么形状你。如果你是高矮或薄也没关系。我觉得可以使任何人的舞蹈漂亮,“劳伦说。